Pawlikowski，Tadeusz
波兰导演 ，戏剧活动家 。曾在德国学习音乐和戏剧导演。担任过克拉科夫剧院和利沃夫剧院院长。他善于吸取各派之长，在表演、导演和舞台布景上融汇自然主义和象征主义的某些特点，强调演出的整体性和心理的细微刻画。后来他又采用了现代派的一些因素，形成了自己的风格。他大胆实行剧院改革，打破演员的等级和行政界限，要求演员全面发展，并扩大剧院的剧目范围，使许多剧作得以在波兰演出。帕格尼尼(1782～1840）
paganini，Nicolò
意大利小提琴家 ，作曲家 。1782年10月27日生于热那亚，1840年5月27日卒于法国尼斯。5岁时从父亲学弹曼陀林，2年后改学小提琴 ，不久又从一歌剧作曲家学和声 。12岁时首次公开演出，演奏自己的作品《卡尼奥拉变奏曲》。此后到帕尔马，先后从G.吉雷蒂和F.帕埃尔学对位和作曲，1796年回到热那亚。18岁时到卢卡开演奏会，后任国家乐队指挥，并从事教学和作曲。1805年任拿破化的妹妹埃莉莎·巴乔基公爵夫人的宫廷乐师，1809年开始旅行演出，在米兰国与法国小提琴家C.P.拉丰比赛获胜 。1828~1834年在奥地利、捷克、波兰、德、法、英等国演出，受到热烈欢迎。1834年因病回国，定居帕尔马，1837年再次到巴和黎，后患喉癌卒于尼斯。
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帕格尼尼的小提琴演奏技术精湛，曾在宫廷音乐会上用两根弦即兴演奏《爱的情景》，为庆贺拿破仑生日创作了只用一根弦的《拿破仑奏鸣曲》，并掌握了一根弦的演奏技术。他扩大利用小提 琴 的音区 ，广泛运用伸指 奏 法、左手拨弦、人工泛音、抛弓、多样化的双音及和弦。他在一根弦上演奏4个八度的琶音时能像闪电般从第一把位移到最高把位 ，音响力度微妙多变，最弱音如絮絮低语。他的演奏热情奔放而富于诗意，充满幻想，气势非凡，表现力感人至深。他的技术成为欧洲小提琴艺术新水平的标志，奠定了现代小提琴演奏法的基础。
帕格尼尼的作品主要是24首随想曲，显示了他精深的演奏技巧，但还未包括他所掌握的全部技巧，曲调优美如歌 ，转调大胆，有些乐曲采用了新的曲调发展原则。他的小提琴协奏曲形式雄伟，配器色彩鲜明，追求戏剧性的对比和歌剧的气势，据说共有10首 ，但只发现6首 。此外他还为小提琴创作过一系列奏鸣曲、变奏曲、舞曲以及若干室内乐作品 。帕格尼尼对19世纪30年代器乐艺术的转变有巨大影响，许多进步艺术家给予他很高评价。F.李斯特听了他的演奏震动很大，闭门索居，进一步完善他那已经惊人的钢琴技术，成为钢琴界的帕格尼尼；F.F.肖邦学习他的24首随想曲，把技巧性与音乐构思相结合，写出钢琴练习曲作品第10号和第25号；还有一些作曲家采用他的主题或将他的作品改编成钢琴曲或管弦乐曲。帕果帕果
